制作人：纪氏音乐出版社
出版公司：吉马
出版时间：1992.6
专辑曲目：
01.望你早归
02.秋风夜雨
03.秋怨
04.孤恋花
05.四年故乡
06.港都夜雨
07.苦恋歌
08.黄昏再会
09.劝浪子
10.春风歌声
1989年2月26日，在当时已然充满禁忌氛围的“二二八”前夕，一位老音乐家走进了台北市新生南路的张老教会，应台湾歌谣研究者郑恒隆之邀，进行一场别开生面的演讲。此时，这位老者已经被流行歌市场所遗忘，他在桃园经营养猪十余年，却受亲人之累落得一身债务，晚景凄凉。
“在晚霞折射的光晕中，我看到他的眼角闪着泪光，他沉醉在自己所谱的旋律之中。演讲结束时，与会者都站起来以热烈厄掌声为杨老师喝彩，杨老师含着眼泪说：我只是一个写歌的，居然这么受大家尊敬，非常担当不起。”郑恒隆回忆道说。
同年5月25日，身为台湾近代歌谣史上最重要的老音乐家之一的杨三郎，因心脏病病逝，享年七十岁。如果说台湾的现代流行音乐，从the beatles,bob dylan到民歌运动，是一道波澜壮阔的明涌，那么从二次大战前的东京乐坛到台北本土乐师的音乐创作，就成了一道潜伏已久的暗涌。
杨三郎的创作是这一支台湾音乐伏流当中的经典。
杨三郎本名杨我成，1919年出生于台北永和，十八岁前往东京，拜著名音乐家清水茂雄为师，并取“三郎”为艺名，栖身于二次大战前黑道掌控的日本演艺界。1940年代杨三郎在中国大陆东北各地驻唱，并在日本战败前夕回到故乡。战火终熄，南岛台籍日本兵的亡魂却仍未返回。台湾人民所期待的祖国，所带来的竟是萧条，贪腐与镇压。1946年到1947年初，杨三郎发表了《望你早归》、《苦恋歌》两首脍炙人口的悲歌，一时风靡全台。
2月28日之后，台湾已经笼罩在白色恐怖的阴影中，杨三郎混合了东洋曲风与爵士蓝调的悲情歌曲，竟然就此传唱了数十年。
1948年，杨三郎在中山堂举办第一场个人演唱会，因创作曲不足，便取周添旺的词，加以变奏谱成《异乡月夜》，结果“盗用的变奏曲”竟使两人成为好友，后又相继合作了《孤恋花》等歌曲。杨作此曲时采用异乡风格的fa，si两个音，更引用中国五声音阶。1951年的另一杰作《港都夜雨》则是在吉隆地区走唱时的作品，原民《雨的布鲁斯（blues）》，在演奏时大受听众欢迎，知道一年后才有歌词创作，至今仍是港都漂泊男儿的最佳写照。
在摇滚乐与校园民歌崛起之前，还是属于爵士乐队的时代。1950年代台北最热闹的酒家，是位于南京西路的“新台湾酒家”，1952年杨三郎在此组建“黑猫歌舞团”，除了演奏西洋乐外，及其他代表作《春风歌声》、《秋怨》、《黄昏再会》及《思念故乡》……等。
然而从1960年代初期开始，随着国名党的广电管制与教育政策逐渐紧缩，就像一张跳针的唱片般，闽南语的跳舞时代嘎然失声。1965年，不堪负债累累，红极一时的黑猫歌舞团宣告解散，1971年，潦倒的杨三郎回到桃园祖籍重建牧场，以养猪事业度过了剩下的大半余生。一代人的流金岁月，就这样被淹没在经济发展与威权政治的主流论述之中。
1992年，在纪利男的筹划，在吉马唱片老板赴日奔走下，立邀陈芬兰女士付出为本专辑演唱，并且精心整理整理杨氏生平作品及创作背景，成绩斐然。在恢宏的音乐和优美的歌声中，从日语歌曲到闽南语流行歌曲的这一条暗潮，终于成为人门记忆中的经典，进入台客摇滚的殿堂。
1998年，“空袭警报”（演唱会）响遍了全台湾——电吉他炮轰下的秋风夜雨，成了伍佰&China Blue开唱的最爱。在歌迷的欢呼声中，伍佰一路唱到一如三秋，灯光一闪，黑暗中尽是随着杨三郎音乐晃动的人海。
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#1 by Gareth on 八月 17th, 2009
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补充
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三郎是艺名，杨三郎原名杨我成。1940年，杨三郎曾经在内地各大城市夜总会担任乐手，直至抗日战争激烈才返回台湾。后去日本，参加三大歌舞团之一的“东京少女歌舞团”。因不习惯日本浴池男女同浴，他不敢走出浴池，直在热水中泡得晕过去才被朋友救上来。有一次歌舞团的小姐们聚在一起聊天说心事，才知道大家单恋的都是同一个杨三郎，不免相拥痛哭。歌舞团的老板是位大哥级的人物，此时传到老板耳朵中，杨三郎立即被开除，从此开始各地游历演奏。
1946年，演艺股股长吕泉生鼓励加入“台湾广播电台”的杨三郎尝试作曲，鼓手那卡诺自告奋勇写出《望你早归》的歌词交给杨三郎，开始两人第一次合作。1970年代，《望你早归》还曾被反对运动者用来盼望流亡海外所谓黑名单上的反对运动人士返乡的歌曲，此曲不再只是普通的流行歌曲，而被视为民谣，在台湾的各个发展阶段均满足很大一批人的需求。永和市仁爱公园内的杨三郎铜像底座上，就刻有《望你早归》的歌词与曲谱。
1947年，那卡诺再创《苦恋歌》，要求杨三郎再为其谱曲。快手杨三郎当场完成，一经流传，再次轰动。隔年在台中山堂举办“杨三郎歌谣发表会”，周添旺特地到后台相见，引发二人日后《孤恋花》、《异乡月夜》、《秋风夜雨》等合作佳话。《秋风夜雨》在1995年由齐秦翻唱成功，次年伍佰重新配以摇滚节奏，使这首歌成为新宠。
1952年，杨三郎自组“黑猫歌舞团”，仅萨克斯风就有双中音、次中音、低音的阵容，所到之处备受欢迎。1965年，歌舞团在脱衣舞的冲击下键入困境，不愿同流合污的杨三郎负债累累，不得不结束一手创立的“黑猫歌舞团”，而去农场养猪。
摘自《遥远的乡愁》P16-17
#2 by jeremy on 八月 18th, 2009
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站长最近真的很辛劳哦，每天更新的频率越来越快了。我都来不及看了奈。虽然这本书，台湾朋友昨天也刚刚寄到我手上了，不过我还是习惯在这里看你每天的更新。并且，还可以随时给你回应，谈谈自己的感想，这样的感觉很好。我要好好消化一下你最近更新的文章，随后再来谈谈自己的看法哟。请期待，呵呵。。
#3 by jeremy on 八月 18th, 2009
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PS，站长，这张专辑的封面，应该同时将书中的2种封面同时登出，且那张陈芬兰戴着礼帽，帽沿低垂遮住脸庞的封面，应该是目前比较多见的版本。
因为，吉马唱片公司在出品这张纪念专辑的时候，在黑胶受众领域投放的是现在这个黑白的纪念照性质的古早味封面，也是非常市售面非常狭窄，并不为乐迷多见的封面版本。
而投放入CD激光唱片领域的版本，则是以淡色为底，戴帽女性颔首的封面那张进行了装帧再设计。且，随后的吉马唱片一再再版的也是以这个封面的为主。且，目前，可买到的2手唱片也是仅有这一版本了。
#4 by Gareth on 八月 18th, 2009
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当时为了考虑统一排版，觉得你说了很有道理，：）现已添加~