制作人：坂部一夫，罗大佑
出版公司：滚石
出版时间：1982.4.21
词：1 曲：4 原创：3 平均：1
曲目
1.鹿港小镇
2.恋曲1980
3.童年
4.错误
5.摇篮曲
6.之乎者也
7.乡愁四韵
8.将进酒
9.光阴的故事
10.蒲公英
1981年，一个带着音乐demo带的年轻人，在四处碰壁后，找到刚成立的滚石。隔年，这个年轻人出版了首张个人专辑，随即酿成风暴。唱片文案中一个黑衣墨镜的卷发男子倨傲地宣称告：“这里没有不痛不痒的歌，如果不喜欢的话，请回到他们的歌声里，因为这中间没有妥协。”——他，就是罗大佑。
其实的音乐环境十分恶劣，1970年代的名歌运动已经走入末期，成为风花雪月无病呻吟的代名词；严格体制肆无忌惮地摧残创作自由，每一歌曲都要经过检查才能发表。此外，只是份子及学院内的青年也不再有兴趣听国语歌曲，转而在西洋的摇滚乐或者是古典乐中找寻感动。罗大佑可以说扭转了当时许多人对“国语歌曲”的既定印象，并在社会中引起了空前的注意和讨论，也影响了之后台湾流行音乐的发展。
《之乎者也》一年内销出了十四万张，在当时是个惊人的数字；许多过去不听国语歌曲的人，或激赏或狐疑，或开始聆听他的音乐。这张专辑也遭受很多打击：歌曲送审时被新闻局刁难，好几首音乐无法在电台播放；保守人士更指责他思想偏激、误导青年。罗大佑则以强硬的姿态回应打击，在文案中直指思想检查机构是“坐在角落一边摔玩具一边啼哭的小孩子。”他也拒上低俗的综艺节目打歌，对挖人隐私的媒体更是深恶痛绝、毫不妥协。这种强烈的个性使罗大佑本人形象有时甚至凌驾于作品上，成为当时新一代的青年偶像。
专辑当年最引人注目的就是批判性的歌词。标题曲<之乎者也>用轻快的雷鬼节奏和文白夹杂的诙谐语调，讽刺僵化的教育机制、风华雪月的流行歌曲和乡愿冷漠的社会；风格截然不同的<鹿港小镇>，则以深郁的摇滚形式表达出生台北的失落感和对故乡的怀念。
而专辑中对“爱情”也有大相径庭的处理方式。<恋曲一九八〇>中既没有天长地久，也没有海枯石烂，反而明白地说：“你不属于我/我也不拥有你”，诚实得几近“残酷”。此外，<童年>因而成为他歌词创作上的分水岭。
崔健曾在比较自己和罗大佑的不同处时指出，罗大佑长于用曲去配合词的发展，从专辑中两首将著名新诗谱曲演唱的作品中，就可看出他的功力。<错误>的编曲尤其特出，在抒情曲中插入摇滚段落的尝试，后来在他第二张专辑的<稻草人>一曲中，又有进一步的发展。
总体来说，罗大佑充分掌握了流行音乐中最重要的一个部分，也就是“生活的真实样貌”，而且不论批判或者抒情，他的歌背后都有浓厚的感情基础。这样的词配上她率真、流畅、听过一次就难以忘怀的旋律，再加上他在“词曲咬合”上的努力以及在整体音乐质感上的锐意经营，《之乎者也》的出现，让当时所有人看到了台湾流行音乐继续往前发展的可能性。
优秀的作品再配合整体企划的成功（该专辑当年首度以召开记者会、发新闻稿的方式，主动介绍这张富争议性的专辑；这也成为日后唱片宣传必采的模式），迸射出难以想象的影响力。这些素质凝聚到下一张专辑——《未来的主人翁》，风格更完整、音乐更丰富、词意也更加深沉，终于釀就了整个1980年代青年人无可替代的共同记忆。（郑力轩）